心悅誠評(píng) | 花媚石堅(jiān)兩相宜

花媚石堅(jiān)兩相宜

□王春玲

　　世界上的美，千姿百態(tài)。各美其美，美美與共，如此相得益彰的美自然更懾人心魄，比如吳昌碩的《沈香亭牡丹圖》。

資料圖：吳昌碩《沈香亭牡丹圖》

　　圖中牡丹采用了大寫意手法，以點(diǎn)和勾勒法完成，枝葉疏密有度，物態(tài)自然。牡丹分為兩種顏色，右側(cè)矗立著幾枝盛開的白牡丹，賦色雅致，枝葉扶疏，花朵碩大，顯得風(fēng)姿綽約；左側(cè)紅牡丹，顏色艷麗，或藏或露，與右側(cè)花瓣盡情舒展的花朵呼應(yīng)。吳昌碩將牡丹不同的姿態(tài)和神韻表現(xiàn)得恰到好處，花卉葉片墨中帶色，色中帶墨，不拘一格，自得靈性。

　　吳昌碩善畫牡丹，公推為清末以來第一人。他曾說，畫牡丹易俗，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能避免這種弊病。這幅畫中，牡丹靠著頑石生長，淋漓奇古的水墨蒼石，點(diǎn)綴或濃艷或雅致的牡丹，以石之堅(jiān)，映襯牡丹的柔媚，各美其美，交相輝映。

　　吳昌碩（1844年-1927年），浙江安吉人。他是晚清民國時(shí)期著名的國畫家、書法家、篆刻家，是詩書畫印“四絕”的藝術(shù)巨匠、西泠印社首任社長、“海上畫派”的代表人物。吳昌碩早年經(jīng)歷過生活顛沛流離之苦，這使得他更知百姓冷暖，創(chuàng)作中也更具有百姓視角。石頭與百姓的生活密切相關(guān)，甚至被賦予了鎮(zhèn)宅辟邪的涵義，吳昌碩以石入畫，不僅畫面內(nèi)容剛?cè)嵯酀?jì)，同時(shí)將篆刻刀法和書法用筆融于繪畫，形成獨(dú)具特色的“金石氣”筆墨。

　　這幅畫題款中有“擬孟皋筆意”。張孟皋是清代道光時(shí)期的畫家，吳昌碩對(duì)其推崇有加，把他當(dāng)成學(xué)習(xí)的榜樣。其實(shí)，吳昌碩并不是為了像張孟皋而學(xué)張孟皋，而是博采、融匯張孟皋以及其他各名家之長，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他獨(dú)辟蹊徑，以書法入畫，金石入畫，勇于創(chuàng)新，成為中國繪畫史上的一代宗師。

　　吳昌碩的這幅牡丹圖題有“沈香亭北倚闌干”（沈香亭亦作沉香亭），出自唐代詩人李白的《清平調(diào)·名花傾國兩相歡》。

　　當(dāng)時(shí)，李白正在長安為翰林。某個(gè)春日，唐玄宗與楊貴妃在沉香亭觀賞牡丹，李白奉旨作詩三首，這是第三首：“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。”牡丹盛開，美人在側(cè)，花在闌外，人倚闌干。良辰美景，多少人生煩惱都化為烏有，這應(yīng)該也是吳昌碩的美好愿望吧？

　　吳昌碩這幅牡丹圖應(yīng)該是送給友人“又塵仁兄”的。無論凡人還是名人，所謂不同的人生，不過是快樂和煩惱的內(nèi)容不同而已。這幅作品是吳昌碩的早期作品，也許，他的生活依然千瘡百孔，但也希望能和友人暫且做一回沉香亭北的倚闌賞花人，暫時(shí)忘卻凡塵俗事，享受片刻清歡吧？